今天跟大家谈谈书法中的轻与重的问题。
轻与重是中国书法的一个基本原理。一字之中有轻重之分，一划之内存轻中之别。字无轻重之分不是书法，划无轻重之别，不能谓之书写。书写，首先就是要解决好轻与重这对矛盾。
先看一划之中分轻重之别。
内字一竖，起笔轻，收笔重。横则为两头重，中间轻。竖勾又为两头轻，中间重。轻重之间，渐变继之。又称为过渡。也就是说，轻中之变化，是一个渐变的过程。由轻渐重，由重渐轻。此之书理，不可违背。
如将内字之框做一笔看，就更见运笔之机要也。起笔轻，折处重，上挑轻翻笔重，横行轻，竖中重，收笔轻。轻重交替，变化多端。
倘若不遵此规，上下同重，或上下同轻，则笔无变化，呆若木鸡，状如死蚓，毫无生机可言。此病一也。
假若上重下轻，则又头重脚轻，根基不稳。如浮萍无托，似羽毛无跟。风雨飘摇，大厦将倾。此病二也。
安案分析（网友：墨荷小筑 内字）
墨荷所书，此竖，其误有二。其一是入笔角度不对 【五代两宋书法家www.shancun.net】，且不够轻。其二是渐变不明，有上下同重之嫌。
若是通常所写，本无大碍。然则，处与讲轻重变化之时，当归病笔类了。
知轻重，能善变，轻重交替，水乳交融，方为书家所为也。
墨荷所书惯性写法，没融到帖里去。就你的基本功。会很快就上一个台阶的。
这是虚与实的问题。轻不是虚，产生这样的问题往往是控制腕力的能力不足所致。这就叫力不从心嘛。
此乃笔划之轻重，回过头来再看整字之轻重之变化。还说这个内字。
此字左右重，中间轻轻的轻重之变化。一般情况下，一字之中从疏密角度讲，笔划茂密的部分宜轻些。笔划稀疏的部分宜重写。
从方位角度讲，上部宜轻些，下部宜重写。前者为平衡轻重，后者为字形稳定。
然而，有无反其道而行者焉？有，在我们读过的字中就有，不知诸君还曾记得否？但那只是个案，特例。我们在这讲的是通则，是一般规律。因此这种个案，特例。就如王羲之者，也仅偶尔为之，不作通则也。
故知，凡为书者，知轻重，善变化，轻重交替，水乳交融，方可为书也。
结束。
