幼儿楷书入门（2）

　　

　　2．横　　《金刚经》虽为楷书，但隶意犹存，尤其是横画还保留了隶书的一些特征，其基本形态有两种，一种是平画，一种是波画。　　平画指不做主笔的横画，也有其他笔画(如点画)写作平画(横点)的。平画一般都写得比较平直，这是由《金刚经》体势比较宽扁的特点所决定的。《金刚经》中的平画大致继承了纂书、隶书横画的书写技巧，一般具备“藏头、护尾、盈中”三个特征。平画的用笔特征，人纸藏锋和露锋两种情况都有，以人纸藏锋为多，正锋直入，行笔饱满，神全力足，收笔提锋迅捷。　　波画本属隶书笔画，有一波三折之意，是作为调节结字取势的主笔。《金刚经》中的波画不多，而有波画笔意的各种形态的长横却不少。　　(1)藏锋横　　藏锋横有方圆两种起笔方法。方起笔时欲右先左，逆锋人笔略下行后右行，至收笔处提锋收笔。“三、所”二字这种起笔方法称“筑锋”，具体写法技巧是竖锋人纸，跪锋(笔锋折倒)向左上角逆人，继而向左下角运笔，行墨充实两角，然后翻锋右行，注意笔锋须在画中行走，至收笔处拢锋提笔。圆起笔有两种，一种是逆锋入笔，作圆后调锋右行，至收笔处拢锋提笔；另一种是逆锋时先左下轻按，再调锋右行，至收笔处拢锋收笔，如“一、百”二字。

　(2)露锋横

　　露锋横多用于字的主横，其写法是逆露锋下笔后，右下轻按，调锋钝笔右行，中间略提笔并呈上弧状，至收笔处作雁尾笔意收笔，即轻按笔锋走上侧出锋，但笔锋不锐利且不上翘。这是一种非典型的波画写法，带有隶书意趣。如“己”字第一笔，“切”的“刀”部横起笔“耨、”字的“寸”横“护、”宝的“言”旁横等。

(3)短横

起笔和收笔有方圆、藏露之分，形态上有上弧、下弧之别。其起笔方法，如“命”字的平横，“见”字的“目”部中间两横较短，空灵虚和，两横收笔时一收一放，神态各异。另如“闻(聞)、偈”二字的短横。

(4)长横

长横的起收有方圆、藏露之分，行笔有提按、快慢之别，如“不”字上横的中部略按。从位置上分，长横又分上弧横、中弧横、下弧横。居上时皆覆其上，如“不”字；居下时则皆承载其上，如“五”字。中长横对结体起重要的架构作用，如“著”字。从形态上看，如“五”字的细长横、 “果”字的曲长横等。

　　　　3．竖　　竖画也称直画，《金刚经》的竖画在笔法上与横画有相同之处。从运笔轨迹上讲，竖画是平画的另一种形式，只是笔画方向由水平变为垂直而已。平画欲右先左，竖画欲下先上；平画收笔往左回锋提收，竖画收笔则往上回锋提收。　　竖画根据其所处的不同位置，大约有两种形态：一是中间位置的竖画．这种竖画一般用于结构的中间，如“中”“出”等字的中间一竖较为粗重有力，但在《金刚经》中未必如此典型。二是两边位置的竖画，这种竖画一般用于结构的左右两边，写法与前一种相似，区别在于既可使线条有力而多变，又可使左右两边不至于雷同死板。需要指出的是，《金刚经》中，无论是作为主笔的竖画还是不作为主笔的两侧竖画，一般都写得呈右弧状。而口框中的左竖是呈左弧状的，以使口框中的左右竖构成相向合抱之势。　　(1)藏锋竖　　起笔有方圆、直弯之分，收笔有藏露、收放之别。方起时欲下先上，逆人先横折再调锋下行，最后收笔时方时作折、圆时作转，略向上逆行提出即可，出锋收笔时锋出左下，自然收笔。圆起时欲下先上，作圆后调锋下行，收笔同方起笔。中竖圆起、直上、右下收，如“中、出、北、希”四字。　　　　(2)露锋竖　　露锋竖有三种。一是侧锋钉头竖。其写法是右下方向切笔人纸，调锋下行，至长或回锋或出锋收笔。其形态锋芒毕露，富有精神。“上、生”二字只有一个竖划则直接露起，“非”字两竖，起笔均露锋但形态不同，收笔一收一放。二是《金刚经》虿尾钉头竖 【隋唐书法家www.shancun.net】，先作小短竖写法，成点后作一横“S”用笔，调锋下行，至长收笔，形如虿尾竖立，如“故”字。三是钝头钉头竖，先作横画入笔，成点后转笔调锋下行，至长收笔。其形态如多次锤打之钉头，上圆下翻富有动态。因初学者不宜取此法，故不列举。　　《金刚经》的长竖多呈右突的弧形，起笔有藏有露，收笔有中有侧。中锋收笔时至尾左转回锋，归于画中。形态上又有上重、中重、下重之分，应注意分析。

　　　　4．撤　　撇画，古称掠画。典型的撇画为左下行笔画，常与右下行的波磔(捺画)构成左右分背之势。这种撇捺分张的体势，两画之间的协调关系很重要。　　由于撇画是从右上向左下斜行的笔势，其行笔过程必然是逆锋状态，又由于人们一般为右手执笔，所以这一笔写起来有一定难度。落笔用逆入法，略取侧势，行笔取中锋逆势，应注意沉　　实，切忌轻浮。尾段略重于前段，粗长圆厚者从中段渐次加重下按笔锋，取足逆势后回锋收笔。　　(1)短撇　　短撇常用于左上部和上部。一般写法是：左上逆锋入笔，右下顿笔，调锋左下行，至收笔处出锋或自然收笔，不可过于锐利。此画有晋人楷书撇画的遗韵。　　用于左上的撇有楷、行两种写法，如“知、告、句”三字。短撇写法多有变化，有的短撇起笔时先做一个横向用笔再左下行作撇，有的用行书笔意把撇与横连写。这些写法，由于笔画变化的原因显得较有精神。《金刚经》用笔上多取行草笔意，所以撇、横连用的情况比较多，如“白、知、告、句”四字。　

　上部的撇如“香、千、身、边(遗)”四字，为追求刻石效果，书写时不要刻意描摹，要果断下笔，率意沉稳行笔。(2)长撇 《金刚经》中长撇变化较多，主要形态有曲长撇、直长撇、瘦金撇、重尾撇等。 曲长撇的写法：逆锋入笔，调锋后下行，在下行中要有三过折，中部向上弯曲，边行边提，至收笔处自然提笔出锋。其撇较长，弯曲流畅，富有撼如“老、者”二字。

直长撇：逆锋人笔，调锋后向左下直行，中部略按使之粗重，中下部边行边提，至收笔处自然提笔出锋，如“有、若”二字。

瘦金撇：又叫竖弯撇，多用于左撇。其写法是撇的前2／3同竖笔，然后左转，至收笔处自然提笔出锋。其形态瘦劲有力，容易与其他笔画形成对比，如“”字。

重尾撇：犹如兰叶撇，其写法是藏锋人笔，调整后左下行，行至末尾1／3处稍按笔运行，使之粗重，至收笔处边提边收。此撇根据所处位置有曲直之分，均不可过于锐利。重尾撇在独体字中稍弯曲且短粗，而在左右合体结构的字中直且长，如“名”字。