第三章硬笔书法中级提高阶段 第二节毛笔法帖的临摹 三、隶书
三、隶书
隶书是由篆书发展而来的一种书体，从形成至今，代代相沿。它将篆书的圆转化为方折．繁复变为简易，易识易写，又比四平八稳的楷书多了点装饰性和表现性，古朴迷离，雅俗共赏，所以千百年来，深受书法家和爱好者们的喜爱。
在介绍毛笔隶书碑帖前，先谈谈硬笔隶书的笔画特点和结构特点。
（一）笔画特点
1．波画
隶书的波画又称“雁尾”“燕尾”，很有特点。
对扁方而旁肆的隶书体来说，波画是活跃气氛的“兴奋剂”，是写好隶书的关键之笔。
波画人体分横渡、撩波两种。横波呈水平状，捺渡有不同的斜度。渡画起笔不要习惯地写成楷书的样子，而要欲右先左，书写时向左下方逆笔略按，中段行笔要结合顿挫，以助涩进之势·收笔处略按然后轻提结合顿挫直至出锋。横渡要放平，不可左低右高。捺被出锋时，其势略往上桃。要注意通常情况一个隶字中只有一个波画，所谓“雁不双飞。遇到相同的两个波画，要将其中一个变形处理，才能和谐稳当。 ．
2、横
起笔触纸取逆势，先朝左或左下稍移（洼意与惜书起笔的区别），再向右行。行笔不可过快，要写得平整舒坦。收笔略缩。
3、竖
写法与横画相同，注意起笔与楷书的区别。
4、撇
起笔与竖相同，中段弯转渐提，襄紧，收笔处渐重并回锋，或向左上微出锋。不论
同锋出锋．锋势皆稍稍往上挑，才能有飞动飘逸的神韵。
5、点
隶书的点往往写成短横，如三点水，一般都写成三横点。隶书的点在毛笔碑帖中通常是上大下小、，和惜书的点刚好相反，因此硬笔隶书写点时不是由轻而重切入顿笔，而是与写隶书横画竖画的起笔相同，收笔稍提即可。
6、折
隶书的折与楷书不同，往往在横画结束处另起笔写竖，在转折处没有像楷书那样的小棱角。
7、钩
隶书几乎无钩，多为省略或以其他笔画代替。向左的钩，由竖或撇代替，向右的钩，由捺波代替，宝盖的钩由折取代。有些钩画，是角度较小的弯曲钩，写时用腕力转笔提起即成，但不可写成尖笔。
要之，求书的许多笔画都保留了篆书的写法，但较篆书丰富多变，较楷书简单，格调上和楷书有明显的区别。隶书的形成比惜书早，在楷书形成的上游。隶书一旦“楷化”，就俗气，格调不高，书写楷书在格调上向隶书靠拢，反而显得古朴有意蕴。
（二）结构特点
隶书的结构基本上是扁平方正，但也随字形本身的长短宽窄自然变化而不呆板。最好往学隶书前，先学点篆书。在隶书创作中，如果某个字的结体不好安排，可将这个字的篆书写法“隶化”一下，效果往往既高古又“合群”。
（三）毛笔隶书碑帖
1.《曹全碑》
此碑比较适合硬笔临习。汉隶在近两干年的隶书发展史上成就最高，成为后人学习隶书的最佳取法对象。硬笔临习汉隶有一定的局限，不能很好地表现汉隶那样朴拙高古的“金石气’，而“金石气”的强弱是体现汉隶艺术性高低的标志。从某种意业义上说，“金石气“的获得不仅与它的笔法、字法章法有关，更与它因年代久远，而使碑石产生斑驳、苍茫模糊的风化效果有关，如果用硬笔临习显然难以胜任。因而硬笔临习隶书 【行书字典www.shancun.net】，选择合适的碑帖很重要。《曹全碑》秀逸遒丽，风致极佳。拓本流存完好，字字如新。硬笔临习，能免软弱之弊。临习时，要点在笔画流畅，结字扁方．横画和撇,捺左右舒展而富有诗情。
2、汉《礼器碑》
《礼器碑》历来评价比较高。该碑线条多细笔、方笔，适合硬笔临习。重点是学此碑的结字布白。《礼器碑》结字多变化，情趣各异，临习者宜细细体会才有人处。学《礼器碑》难度比学《曹全碑》大，一为宽博瘦硬、典雅的精神气质不易捕捉，二为不主故常的结字特色难以掌握，但学之深，有览众山小之喜悦。
3、汉《石门颂》
《石门颂》的笔法有较多的篆籀气象，线条的粗细变化不大，适合硬笔临习。要点在行笔涩进，结合顿挫，这样有利干增强笔画线质的力感；笔画之间松动而有承接，结字奇异如龙腾。《石门颂》为摩崖刻石，特具“金石气”，硬笔临习尽管不易得，但从中领略汉碑的精神，对干提高硬笔隶书的艺术品格还是很有积极意义的。
