行书的点画变化很大，在楷书的基础上用笔增加了动势和牵丝变化，结构更加多姿。现以宋米芾《苕溪诗》为例，来体会行书的点画特点和结构特点。
《苕溪诗》(图5—3)为墨迹纸本，纵30厘米，宽190厘米，35行，是北宋元祐三年(1088)八月米芾38岁时所书，与另一件传世名作《蜀素帖》仅相隔一月。此卷是米芾即将前往苕溪(湖洲)时所写的六首五言律诗，米芾此时虽属壮年，但书法上已卓然成家。他七八岁开始学书，至此已有30年与笔砚为伴的生涯，完成了对颜真卿、李邕、欧阳询、柳公权、沈传师、褚遂良、“二王”等数家“集古字”的学习。米芾的行书风姿翩翩、神采超逸、纵横挥洒、驰不失范，形成了“风樯阵马、沉着痛快”的独特书风，苏轼誉之为“超妙入神”。王文治亦有诗赞之：“天姿浚轹未须夸，集古终能自立家。一扫二王非妄语，祗应酿蜜不留花。”《苕溪诗》和《蜀素帖》字数较多，用笔结体多富变化，通幅舒卷自如，是行书入门的最佳范本。
《苕溪诗》点画分析：
一、点
点在行草书中有提神、贯势的作用，所以行书中，点比楷书多变化。作点之法，其势要重，如高峰坠石。落笔速度要快，落点后，迅速将毫铺开并取势，乘机稍作顿挫，然后反折而疾收，自然劲健。行书的点分为：独立点、横两点、竖两点、三点水、横三点和四点等。
(一)独立点
以下五字，不算以点代画的点，共有八个点，这些点虽都不完全相同，然而用笔方法相近。
“交”——上点与右点起笔笔势一致，不过上点收笔时，顿笔后迅速从腹中出锋，而右点收笔则为藏锋，戛然而止。 “主”——其点起笔处多一个小钩，此为承上一字笔势，这种点多了一层曲折。以收笔出锋来看，“交”字的首点靠近起笔处，“讴”字稍后，“主”字在中后段，收笔均有启下之意。 “宫”——左点粗重有力，“米字”的“^”均变化不同。 “病”——上点起笔藏锋，收笔微出笔锋，故圆浑。 (二)横两点 横行两点都强调呼应，在形状上又要注意变化。
“八”、“花”——点为“S”形用笔，但前者跳跃大，点不相连，后者两点以游丝相连。 “茶”——上面的两点与下面的两点均相对，然后一横一竖以求其变化。米芾的“艹”基本上分四笔书写，这是他的特征，可从此处辨别米书真伪，如《离骚经》中的“苗”、“芷”等字皆露出马脚。 “兴”——下面两点相对，左点饱满而稳定，右点瘦健而流畅，形成对比。 “巢”——下面两点代撇、捺，笔势与“兴”字一致，然后以游丝连成一弧丝，妙在游丝轻盈而两头重，这也是“米字”的独特笔法。 (三)竖二点 竖二点比横二点在字中运用得少，横二点常常距离远，而且中间要隔笔画，竖二点则反之。
“情”——“月”中二小横变为两点，笔势不同。 “满”——其右下“入”可写成两点。 “自”——合两点为一笔。 “有”——前为两点合笔，后为一长点代表两点。 (四)三点水 以下五种写法，各个不同，可见其善于变化。
“酒”——这三点水是“米字”特殊的笔法，第二点的笔法多细微转折，颇具风致。 “江”——三点形不同，二、三点紧连。 “流”——二、三点并为一竖长点。 “源”——二、三点瘦长，似竖挑笔画，左右形成疏密反差。 “漫”——三点虽无游丝相连，然笔断意连，多体会能知其笔法、笔势之妙。 (五)横三点
“浮”——竖三点水不连，故横三点相连，以示变化。 “心”——三点有呼应。“意”字将“心”造为三点，三点相连，成两个“S”形笔势，活泼生动。 “留”——前为四点写法，笔断意连；后为三点写法，一笔连写。 (六)四点
“为”、“鸿”——四点成一横画，“为”字收笔出锋，“鸿”字收笔藏锋。
“点”、“为”、“热”——“点”字四点笔笔清楚，“为”字四点相近相连，“热”字四点连成一笔成波浪式，富有节奏。
二、横
“米字”横画不平，向右上倾斜 【陕西的书法家www.shancun.net】，而且是起笔略重，可藏可露，行笔要逆势快进，收笔要回顾，顿笔不可过重。
“春”——三横变化丰富。上二横短而有曲度，第三横长而直。第一横起笔承上一字笔势，故无折钩，仅露锋向上，第二横接第一横笔势，故有折钩，三横亦然。上二横收笔藏锋，第三横出锋上钩，以连竖撇起笔。
“枚”——逆笔出锋，有欲右先左之势。
“无”——三横画极可玩味，可见相背之变化，最长横画起笔带有侧锋横“刷”之意。
“旧”、“不”——两字横画一方一尖，提按的痕迹鲜明。“不”字一横可见米芾行笔的变化之妙。
二、竖
“米字”竖画一般是向左倾斜，与右上倾横画相应，取欹侧之势。
“刘”——其“侧刀”短竖多用挑点，竖钩去钩为竖画，侧锋入纸后迅速转为中锋外拓刷笔，为“米字”常用笔法，上重下轻。
“辞”——米芾采用夸张左下，呼应右上，两边又贴紧无间的写法，两竖收笔藏锋，一短一长，一直一曲，遂造成奇特的字势。
“怜”——左竖收笔向右出锋，右竖收笔处向右倾斜，向左收锋，均为垂露笔法。
“哗”——为悬针笔法。
“行”——左竖为点，右竖钩，以方笔作三角形出锋，而后笔势略向左收，形如柳叶，是侧锋用笔的缘故。
四、撇
“米字”撇画多曲折变化。
“得”——双人旁的两撇，处理十分巧妙，上撇平一些，下撇竖一些，上撇方笔，下撇圆笔，两撇连成一笔，流畅而多变化。
“友”——两长撇，左撇转笔而圆，右撇折笔而方，笔形也相异，虽平行而不呆板。
“成”——其撇画直下，至下再折笔而左，故左方而右圆，笔势沉重，但最后收笔处却出锋成小钩，显得变化丰富。中间一折与戈钩的交互也极其完美，是米芾写得最精彩的字之一。
“会”——起笔出锋犀利，行笔呈波状，收笔作圆回钩，显得神态飘逸，婀娜妩媚。
“赓”——起笔细如丝发，然柔韧而圆劲，收笔为带钩撇，笔力内注，有含蓄之美，不愧大家手笔。
五、捺
“米字”捺画最富特色。
“更”——此捺打笔出锋，横空直下，雄浑圆劲，然后顺势以收，略现飞白，力透纸背。
“峰”——此捺方笔重按，顺势以收，行以回锋，跌宕多姿，米字常用此法。
“食”、“秋”、“度”——“食”字方捺；“秋”字是米芾的经典写法，来自张旭，左旁横画较低，右旁长撇颇直，捺呈圆笔，然至收笔处笔锋均回收一下，含而不露，显得不同凡响；“度”字出锋，形如楷书，则为早岁学颜的铁证。
“水”、“东”——“米字”常以点作捺。“水”字是受《集王羲之圣教序》的影响，但有轻重变化，捺点出锋已变成“米字”特殊的笔法符号了。
“过”、“逐”——两“过”字平捺为“米字”家法，起笔出锋重按，行笔向右上倾斜，中间略细，收笔藏锋；“逐”字捺画出锋，与楷法相近。
六、挑
“米字”挑笔没有太多变化。
“拙”、“我”、“好”——挑笔直画。起笔处“拙”字为圆笔；“我”字为方笔；“好”字为方中寓圆。
“堪”、“船”——挑笔略带弧度。“船”字挑笔起笔用逆笔小钩以增强笔势。
七、钩
“米字”的钩笔亦富特色，有时免去钩笔，有时夸张处理，随势而变，不拘一格。
(一)左钩
“宁”、“穷”——其“宝盖钩”，横画部分左低右昂，行笔较快，颇见力度，钩部较粗，出锋锐利，直对字胸。“宁”字为折钩，是前人常用的写法；“穷”字为转钩，即横末一点下垂后，再折出钩，已具“米家”面貌。
“宁”、“穷”、“兰”、“转”、“功”——此五字有七个左竖钩，“兰”字钩的角度最小；“宁”字钩的角度最大，且最后收笔还有回钩；“穷”字下有两钩，左钩明显，右钩变为圆弧；“转”字“寸”部的钩连接最后的点，产生三个转折，先直下，再向左横，又向上弧线形挑起，最后顺笔势下点，真是峰回路转，八面出锋，变化丰富，此钩写法最能体现米芾的精微和特色，世称“蟹爪钩”；“功”字钩可见米芾举重若轻的功力和技巧。
(二)右钩
“顾”、“堆”——“顾”字右钩，在钩笔处多一个顿笔，然后重转向上挑；“堆”字为直线挑钩。
“岁”、“戏”、“载”——“岁”与“戏”字均省略了钩笔，至收笔处略微粗一点。
“岁”为方笔，上歪而下正，体现出米字的“险”；“戏”为圆笔，注意左钩的独特之处；“载”字右钩向上挑，然后用游丝相边，转锋写出短撇，富于节奏。
(三)背抛钩
“亲”、‰隗”、“色”、“境”、“饱”——此五字的五个背抛钩，排列在一起，其变化一目了然：“亲”字是舒缓的钩；“愧”字是放纵的钩；“色”字略去钩笔，行以藏锋收笔；“境”字略去钩笔，行以露锋顺势上挑；“饱”字钩笔，圆转而向上挑，轻松舒缓，与左边的紧凑形成对比。五种钩笔穷极变化，耐人寻味。
八、转折
(一)转
“团”与“圃”字右上角用转的笔法是学颜真卿行书的结果。 “团”字是转中带折。 “故”字用笔的精妙是学褚遂良的效果，右边反文用转；“帆”字的“
”右上为折中寓转，接下来横与竖的拐弯处又变为转笔，都有不同变化。 (二)折
“月”字的折法，斩钉截铁，有欧阳询的影子。
“岂”字右边折中有转，“缕”字亦是此法。
“尽”与“阳”字右上为折，右下为转。
