欢迎来到山村网

草书沁园春雪全篇分析

2019-02-01 20:38:12浏览:1000 来源:山村网   
核心摘要:在毛泽东的草书中有几种不同的风貌,但大致分为狂草风格和小草风格两种。在毛泽东的草书《沁园春雪》中,我们看到的是他的小草风

在毛泽东的草书中有几种不同的风貌,但大致分为狂草风格和小草风格两种。在毛泽东的草书《沁园春雪》中,我们看到的是他的小草风格。

草书沁园春雪全篇分析

这幅草书中,具有几个特点,首先,整体字形右向侧斜,这与米芾书法的左向侧斜成为相反的状态。整体的侧向会给全片带来“势”的趋向。这篇《沁园春雪》就给人带来一种右向的势。

草书沁园春雪全篇分析

第二,在某些字方面则具有颜真卿和苏轼的书法意味,比如园字、国字、顿字、射字、风字,在这些字中,斜扁的字形比较近似苏轼的习惯,而横细竖粗的现象又比较近似颜真卿的风格,所以在这篇书法中,他的融汇是具有多样性的。

草书沁园春雪全篇分析

第三,整体字形结构带有郑板桥的意味,而郑板桥的书法看上去荒诞不羁,其实却较有法度,从毛泽东的这幅草书来看,他遵循了郑板桥的这一特点,也就是单个文字具有欹侧性,但总体章法比较有韵律。

草书沁园春雪全篇分析

第四,总体笔法依然有二王气息,并且具有破体的意味,破体是从王献之那里出现的一种形式,也就是指一篇作品中,具有两个以上书体。在这篇《沁园春雪》中,具有楷,行,草三种书法字体,所以可以成为破体。

草书沁园春雪全篇分析

第五,最后的落款“毛泽东”三字,将全片的节奏大为转变,是画龙点睛的收场。在这三字中,原来的小草忽然变成了大草,使人觉得非常醒目,这是很成功的一点,利用最后签名为作品增色的例子在书法史上并不常见,这应是一个很好范例。

第六,全篇文字大小错落,疏密适中,笔画的粗细度是比较一致的,从而达到一定的和谐性。

(责任编辑:豆豆)
下一篇:

书法要创新,但不要“创新书法”

上一篇:

“真书法老师”和“假书法老师”的区别!

  • 信息二维码

    手机看新闻

  • 分享到
打赏
免责声明
• 
本文仅代表作者个人观点,本站未对其内容进行核实,请读者仅做参考,如若文中涉及有违公德、触犯法律的内容,一经发现,立即删除,作者需自行承担相应责任。涉及到版权或其他问题,请及时联系我们 xfptx@outlook.com