关于对仗的讲究，古人总结出许多类格。《文心雕龙》说对仗有四种对，即言对、事对、正对、反对。《诗苑类格》说：唐上官游韶谓诗有六对。一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草茅是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也。后来，这种对仗类格日渐增加，《文镜秘府论》综合元兢《髓脑》的六种对，皎然《诗议》的八种对及崔氏《唐朝新定诗格》的三种对，合而为二十九种对。这二十九种对中，或许由于千载以前在海外写定，或许辗转传抄，错误脱漏之处很多。因此有些例句，使人感到义例不明，无所适从。另外，前人所流传下来的各种对仗类格，有的是属讲究如何字面对仗的；有的是属于琢磨句式对仗的。为便于理解，现在将它们分为用字对仗法与琢句对仗法，分述如下。
（一）用字对仗法
1．正名对──又名的名对、名正对 正名对的特点在于正。凡作对联，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北。像这样的对仗称为正名对。初学对联，宜用正名对。
如：东圃青梅发，
西园绿草开。
上联中的东与西。园与圃、青与绿、梅与草、开与发都是正名对。
又如：
送酒东南去，
迎琴西北来。
迎、送与去、来都是广义词，东南、西北都属于方位词的范畴，所以是正名对。
又如：
边月随弓影，
胡霜拂剑花。
云光鬓里薄，
月影扇中新。
2．双拟对
所谓双拟对是在上下两联中，以一物比拟另一物，即比、兴的比。
如：
议月眉欺月，
论花颊胜花。
上联中有两个月字，中间隔以眉欺二字；下联提到两个花字，中间嵌入颊胜二字。字虽重复出现，但却是两个复合词中的主要成分。有独立的意义。而上下两联，用了两个比喻，所以叫双拟。
又如：
夏暑夏不衰；
秋阴秋未归。
3．叠字对，又称连珠对，或联绵对。如：
望日日已晚；
怀人人下归。
烟离离万代，
雨绝绝千年。
无边落木萧萧下；
不尽长江滚滚来。
江天漠漠鸟双去，
风雨时时龙一吟。
像这样一文再读，二字双来，语意联绵，则称叠字对、连珠对或联绵对。
4．双声对
如：
秋露香佳菊，
春风馥丽兰。
佳菊二字的声母都是j；丽兰二字的声母都是l。像这样两字声母相同，而且上下联相对，就是双声对。
又如：
参差连曲陌，
迢递送斜晖。
河汉夜阑孤雁渡，
潇湘水阔二妃愁。
像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹灯；翻蜂、度蝶；黄槐、绿柳；意忆、心思；对德、会贤等都属双声对。
5．叠韵对
如：
放畅千般意，
逍遥一个心。
放畅二字的韵母都是ang，逍遥二字的韵母都是iao。像这样两字的韵母相同，而且上下联相对，就是叠韵对。
又如：
郁律构丹□，
棱层起青嶂。
这副对联中的郁律同韵母，棱层同韵母。
6．同类对
同类对是用字对仗的一种，是最普通的对法，旧时代老师教学生的启蒙书，如《声律启蒙》、《笠翁对韵》等中的天对地，雨对风，大陆对长空就是同类对。
如：
东限琅琊台，
西距孟津陆。
送春唯有酒，
销日不过棋。
暮云空碛时驱马，
秋日平原好射雕。
7．异类对
异类对是用字对仗法的一种，就是不同类范畴的事物相对，也叫异名对。
如：
别宴花欲暮，
春日鬓俱苍。
人世几回伤往事，
山形依旧枕寒流。
异类对就是指上句安天，下句安山；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树。异对优于同对。
8．借对
古人对于属对是否工稳的评价标准之一，就是看实字的对仗的范畴大小，认为对仗的范畴越小，就越工整。在同一类事物中互为对仗的，被认为是工对。对于虚字的对仗则求其异而避其同。互为对仗的虚字，差别愈大，就愈工愈优。反之，意义愈近愈同，则愈劣而不工。当然，有时为了对联的示意，也可作一些权变，其中借对就是权变的一种方法，也是用字对仗的一种方法。所以借对，就是在用某个词语的甲义（包括某种词性和结构）的同时，又借它的乙义来与另一个词语相对。如：
厨人具鸡黍，
稚子摘杨梅。
借杨为羊，与鸡相对。
事直皇天在，
归迟白发生。
借皇为黄，与白相对。
9．掉字对
掉字对是用字对仗的一种，就是一句中连用相同的字，而且上下联相对。这也叫掉字格，这种对仗比较难，容易流于文字游戏。下面举几副较优秀的对联：
桃花细逐杨花落，
黄乌时兼白鸟飞。
座中醉客延醒客，
江上晴云杂雨云。
鸟去鸟来山色里，
人歌人哭水声中。
10．自成对
自成对是用字对仗的一种，就是一联的一比之中，同类名词自相对仗，又叫就句对、当句对或互成对。古人在工对的权变中允许在联内进行自对，简称自成对。
如：
吴楚东南坼，
乾坤日夜浮。
上联中的吴、楚自对，东、南自对；下联中的乾、坤自对，日、夜自对。
又如：
花鬓柳眼各无赖，
紫蝶黄蜂俱有情。
花鬓对柳眼，紫蝶对黄蜂。
11．交股对
交股对是用字对仗法的一种，就是用上联的第四字，对下联的第七字；下联的第四字，对上联的第七字。
如：
春残叶密花枝少，
睡起茶多酒盏疏。
以密对疏，以多对少，因为这种对仗形式交叉如剪股，所以叫交股对。
（二）琢句对仗法
1．实句对
实句对是琢句对仗法的一种，就是上下联都不用虚字。这个对法，有时很成功，有很好的艺术效果。但是，如果处理不当，也容易流于生涩。被历代传诵的实句对有：
鸡声茅店月，
人迹板桥霜。（温庭蔼）
楼船夜雪瓜洲渡，
铁马秋风大散关。（陆游）
2．虚字句对
虚字句对是琢句对仗法的一种，就是上下联用虚字对仗。
如：
且然聊耳尔，
得也自知之。（黄庭坚）
3．流水对
流水对是琢句对仗法的一种，一般的对仗，都是并行的两件事物。但流水对却是一意相承，两句可以当作一句来读。这种对仗又称为串对。如：
我寻高士传，
君与古人齐。
尹昔黄花酒，
如今白发翁。
即从巴峡穿巫峡； 便下襄阳向洛阳。（杜甫）
杜甫在上句没说穿峡到那里去，下句才说出向洛阳去。
又如元稹的：
唯将午夜常开眼，
报答生平未展眉。
上句没有说出常开眼为了什么，下句才说出是为了报答生平未展眉。
由此看来，流水对是说上句的意思没说完，像流水一样，得流下去才能成为一个完整的意思。流水是一个比喻词。
4．倒装对
倒装对是琢句对仗法的一种，由于受平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来的一种对仗，也叫倒插对。如：
竹喧归浣女，
莲动下渔舟。（王维）
这两句顺读是：
莲动渔舟下，
竹喧浣女归。
如果顺读，平仄式就完全变了。为了适合平仄调，所以有意识地把词序颠倒过来用。
又如：
香稻啄余鹦鹉粒，
碧梧栖老凤凰枝。（杜甫）
顺读是：
鹦鹉啄余香稻粒，
凤凰栖老碧梧枝。
这也是和上例同样的原因。故意把词语颠倒来用。阅读这种对仗时，必须注意这是倒装句，否则就很费解了。
再读几个例句：
绿垂风折笋，
红绽雨肥梅。
野禽啼杜字，
山蝶梦庄周。
青惜峰峦过，
黄知桔柚来。
5．逆挽对
逆挽对是琢句对仗法的一种，在上比叙述现在情况，在下比则追溯往事，以使全联意思更完整。如：
回日楼台非甲帐，
去时冠剑是丁年。
本是冠剑持节，丁年去国，可惜回朝之际，楼台已非甲帐了。
又如：
此日六军同驻马，
当时七夕笑牵牛。
本来当年长生殿上感牛郎、织女之事，笑他期年始渡；可叹此日六军不发，无可奈何，宛转蛾眉马前死。这其实是双句倒装。先后对比，抒发世事沧桑的感慨。因此逆挽对多用于怀古，以古况今，故多感慨。
6．错综对
错综对是琢句对仗法的一种，就是不拘位置，颠倒错综，以成对仗。错综对主要是解决因平仄不调而采用的补救手法。如：
裙拖六幅湘江水；
鬓耸巫山一段云。（李群玉）
以六幅对一段，以湘江对巫山。这种对仗，往往也是因为迁就平仄而成的。如果是裙拖六幅湘江水，鬓耸一段巫山云，在意思上是很工整的对仗，在文理上也同样通顺，但是平仄上不合，只好这样颠倒错综相对了。
7．意对
意对是琢句对仗法的一种，就是似对非对，不对又像是对，上下联以事意相关联，倒也别具一格。如：
春风潮水上，
饮马杏花村。
江汉思归客；
乾坤一腐儒。
这两联都是不对而又声势相应，所以不对似对。没有线迹裁缝的痕迹，自然有一种妙趣。
我们在这里只选了作短联用得上的对仗类格，加以介绍，其余类格就略去了。
总之，对仗的原则应该像《文心雕龙》提出的要求那样，即：高下相须，自然成对；岂营丽辞，率然对尔；奇偶适变，不劳经营。不要刻意雕琢，矫揉造作。而应当追求天工清新，如流水行云，自然成对，才算是对仗上的上乘。
