在实际运用中，我们常常是数个“光环效应”叠加而掩盖了联中失宽失对的现象。
例联：李商隐《无题》（诗联）
身无彩凤双飞翼；
心有灵犀一点通。
我们先来理解这两句诗的含义。此颔联写今日的相思。诗人已与意中人身分两地，“身无彩凤双飞翼”写怀想之切、相思之苦：恨自己身上没有五彩凤凰一样的双翅，可以飞到爱人身边。“心有灵犀一点通”写相知之深：彼此的心意却像灵异的犀牛角一样，息息相通。“身无”与“心有”，一外一内，一悲一喜，矛盾而奇妙地统一在一体，痛苦中有甜蜜，寂寞中有期待，相思的苦恼与心心相印的欣慰融合在一起，将那种深深相爱而又不能长相厮守的恋人的复杂微妙的心态刻画得细致入微、惟妙惟肖。此联两句成为千古名句。
我们从对仗的角度来说，“通”与“翼”一为动词，一为名词，不成对仗；甚至“飞”与“点”也词性不对。一副联中，七组字居然有两组失对，但是我们又不觉其不工。原因在于：
首先，正如我们在理解这两句诗的含义时所述，这两句诗生动鲜明的意象给人深刻印象；
其次，句中“身”与“心”、“有”与“无”、“双”与“一”、“彩”与“灵”、“凤”与“犀”都是工对，这样就掩盖了少数字的对仗不工；
再次，“双飞”与“一点”是类似结构，加之数字工对的情景，而“飞”与“点”的不工被忽略。
因此，这副诗联因为意象鲜明、工对词较多、失对部分结构相似以及数目词使用等“综合效应”，使联句中失对部分被掩饰，正所谓瑕不掩瑜。
（作者系中国楹联学会理事、学术委员会副秘书长，浙江省楹联研究会执行会长。）
