所出上联：
南太湖北太湖南北太湖都是湖
所接下联：
黑酱油白酱油黑白酱油比非油。
东廊棚西廊棚东西廊棚皆是棚。
上天竺下天竺上下天竺皆为寺。
太湖美西湖美太湖西湖美胜美。
东洋行西洋行东西羊行不入行。
大白菜小白菜大小白菜寻常菜。
红萝卜白萝卜红白萝卜炖一锅。
东天目西天目东西天目皆非目。
彼一生此一生彼此一生都是生。
黑米粥白米粥黑白米粥皆是粥。
老皇帝小皇帝老小皇帝皆称帝。
如果要论述对联的话，那应该从对联的创作（思想性、艺术性、时代性等）、应用、欣赏的角度作全面阐述，那是专家学者的事，非我一知半解所能及。这里我想说及两点，一是对联简说；二是校友对联浅析。因为内容头绪较多且杂乱，故用序号分标，并用说明文体例。这样看起来或觉枯燥，但实用即可。
对联简说
何谓对联
对联是人们日常生活中比较常见的一种汉语言艺术形式，景区的亭台楼阁、名人故居、庙宇、店堂，到普通人家都会见到它的身影。上到古代皇帝，下到平头百姓，都有创作、书写对联的，如：“俯仰不愧天地，褒贬自有春秋”。“三羊开泰居宅地，一马平川行道天”（“羊”通“阳”）。
特点
对联俗称“对子”，雅称“楹联”。其主要特点是言简意赅，对仗工整，平仄协调。
种类
对联按一定归类方法，可分为许多种类。如喜联、寿联、挽联；厅堂居室联、庙宇联、亭阁联；装饰联、交际连、行业联、杂联（谐趣联）；当然，我们在日常生活中，最常见的是“春联”。从前，每当过年时，基本上家家户户都要在大门上贴一副对联，以庆来年；现在也有许多人家仍然继承这一传统。
内容
对联的内容是根据不同的用途而创作或选定的。主要有写景、写意、写情、写事等。在合适的地方配挂相应内容的对联。
字数
对联的文字多少不一，有短联，如两字的濮院翔云观山门两侧“春和”“秋爽”（虽是横排的，但也可称之。推测可能是春秋时序的关系，“春和”排右，为上联，“秋爽”排左，为下联）。多字联，如张静江故居正厅翁同龢所写的“世上几百年旧家无非积德；天下第一件好事还是读书”。长联，如昆明大观楼长联（216个字）“五百里滇池，奔来眼底……”
运用
因为对联基本上具备字精少，意简洁，适欣赏，读省时的特点，所以，人们喜闻乐见，运用比较广泛，这是指对联在社会生活中的运用。另外，在魏晋南北朝的骈俪文（四六文）中常可以见到华丽的对句。后一直延续。如唐·王勃的《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”句。当然，唐诗类的律诗作品中对句也多见。
联之要素
我以为对联一般要具备这么几点：
联义规正
联义具有较好的意义，这是联之前提。如描写优美景色的，赞美幸福生活的，揭示人生哲理的，针砭社会时弊的，希冀美好未来的等等。
意合气顺
联者即有互相关系，既有此关系，那“意合气顺”应该为重要条件。联之上下，意必合，气必顺。
合乎联律
⑴上下联字数相等，这一点比较好理解。断句一致，指联句较长，有几个短句组成的，此联句需用标点断开，而且上联几字一断，下联也必须几字一断。
⑵同句平仄相合、上下联平仄相对，音韵和谐。传统习惯一般多为“仄起平收”，即上联末字仄声，下联末字平声。
⑶字义、字形、词性等字字对应。
⑷流水对上下联义统一，一般不可倒置。
上下平衡
上下联做到联意轻重平衡，使上下联内容匹配，对一幅好联至关重要。切忌上下联内容失衡。
总之，对联为上下句，既为上下，必须相配！相配，配什么？最主要当然是意思配、气势配，还需词性配、平仄韵配，最好字形也配。当然还有其他条件的相配。另外，特殊的联，如意隐、叠字、拆字、藏字等恕此不述。
例子浅析
聚桂文会微群出联：
“南太湖北太湖南北太湖都是湖”
题意
出联句题意简一，表明了两点，一是有南北两个太湖，二是判断认定两个太湖都是“湖”。
结构
⑴出联为多句式。断句后应该为：“南太湖，北太湖，南北太湖都是湖。”
⑵用“XXX是X”判断认定句式。
⑶多次出现同字。“湖”4次，“太”3次，“南”“北”各2次。
词性
在此有必要先分析一下上联词性：“南（方位名词）太（形容词）湖（名词）北（方位名词）太湖南北太湖都（副词）是（动词，）湖”。其中除“是”字以外，其他字词性较易认定，而“是”字在不同的语境中，其词性变化多，容易出现不妥理解和处理。
想法
⑴从语言信息的意义角度讲，出联前后判断认定题意过窄，意义显小，可调整。
⑵出联的“是”在这里作动词用，是判断、认定前后事物同一性的，而不作形容词用，故下联不必一定要以形容词的对应词“非”来处理。
⑶如果出联根据格联要求，特定位置的字必“论”的话，那么出联与格联存在着差异。若要成上联，则前面的多个字及韵需要调整。举韵为例，出联末字“湖”又为平声，按照传统联律，以作下联为妥。如在多字调整成与格联相符时，再将末字“湖”改成仄声。那么，接联按照工对要求接，就可显得相对容易些。如韵改成“水”字，则信息量更大些。其一，对应前面几个“湖”字意，即生联想，思维空间得以扩展；其二，有湖水漫漫意。这样解决了联律问题。
接联
我们不管出联与格联的差异关系，假设出联为格联的一种变格，那么，所接之联，不从严格的工对角度来衡量，总体讲一般都可取。
可赞
⑴词性、字形上都对得较工
有“黑酱油白酱油黑白酱油比非油”“东廊棚西廊棚东西廊棚皆是棚”“东天目西天目东西天目皆非目”“彼一生此一生彼此一生都是生”“黑米粥白米粥黑白米粥皆是粥”“老皇帝小皇帝老小皇帝皆称帝”。
⑵联意、气势可取
有“东天目西天目东西天目皆非目”“上天竺下天竺上下天竺皆为寺”“太湖美西湖美太湖西湖美胜美”有东廊棚西廊棚东西廊棚皆是棚”“彼一生此一生彼此一生都是生”。
小结
“东天目西天目东西天目皆非目”无论从意合、词性、字形、平衡、气势上当为较佳。
具体问题
⑴联义欠合：“黑酱油白酱油黑白酱油比非油”“黑米粥白米粥黑白米粥皆是粥”“东洋行西洋行东西羊行不入行”“老皇帝小皇帝老小皇帝皆称帝”。
⑵气势欠顺“黑酱油白酱油黑白酱油比非油”“黑米粥白米粥黑白米粥皆是粥”“大白菜小白菜大小白菜寻常菜”。
⑶词性未对：“太湖美西湖美太湖西湖美胜美”（第1、7两个形容词“太”字未能对上上联两个对应字的方位名词“南”；第11、13两个形容词“美”，未对上上联对应字副词“都”和名词“湖”）；“大白菜小白菜大小白菜寻常菜”（第11、12字“寻常”未对上上联对应的副词“都”和动词“是”）；“红萝卜白萝卜红白萝卜炖一锅”。（ 第11字动词“炖”、第12字数词“一”未能对上上联对应的副词“都”和动词“是”；第13字名词“锅”虽能对上上联对应字名词“湖”，但字义和字形都未能对上本句前面“卜”。）
⑷字形未对：“上天竺下天竺上下天竺皆为寺”（尾字“寺”字义虽能对上本句前面的“上天竺”“下天竺”，但字形未能对上“竺”和上联尾字“湖”）；“东洋行西洋行东西羊行不入行”（第9字“羊”为误键字，应为“洋”）
平仄
因为出联为非正格，平仄在此不述。
综合主要问题
1.联意未能较好表达。因为这次微群对联是临时起兴，上联既定写照基调，因此，内容显单一浅显，较难挖掘深意。
2.有些下联气势不足，句意连贯不强；承接上联，越写表述的内容越狭窄，显虎头蛇尾状。
3.工对不够到位。字义、字形、词性等方面处理未能字字落实工对。
提供调整数联
（句中平仄或未从严）
联一：东天目西天目东西天目皆非目，南太湖北太湖南北太湖都是湖。
前咏山川，后歌大湖，赞自然风景
联二：上天竺下天竺上下天竺都有寺，南太湖北太湖南北太湖皆无贼。
（咏写落实宗教政策，各处寺庙恢复；南北太湖安宁，全无盗贼。）
联三：东廊棚西廊棚东西廊棚存古建，南太湖北太湖南北太湖换新颜。
咏写古镇传统民居建筑和今日太湖美景
（五）对联以上分析仅个人看法，看起来较枯燥，个人意见仅供交流。
未来思考
对联创作一二
对联要有较深的寓意，才能体现它的生命力和价值。如果只强调形式，那么就会留于“虚”的层面。
对出联句联韵如均按古法，则可按《平水韵部》，然古今韵又有变，非作专门研究，似难。平仄、韵严格按律，今人欣赏者大都也鲜有推敲，不谙其意。如加之异、难字或典，在现代生活方式和节奏的社会里，愿读者或更少。所以，我们现在一般提倡以普通话四声归类作为平仄定字的标准。若再能去繁存简，使其在达意前提下，尽可能易读易懂，则或有生存空间，但此非短时间和有限的人能办到的，需要一个普及公认的阶段。
关于词与词的联想对联句产生的影响。汉语言的魅力在于通过词和词、字和字的组合，产生意义上的落实和意境上的美感。正因为词、字含义本身存在的某种内在联系，所以，如果处理得当，在创作和欣赏中所产生的联想会显得更为明显、深刻、广泛。在此拿眼前的例子来说，如见“湖”我们自然会想到“水”，水的形态，水的特性，水的感性画面等等。一说到“上天竺”就会想到“寺庙”“进香”（因为人们平时习惯说去“上天竺”烧香，“上天竺”在这种语境中自然成了寺庙的代名词，因此联想油然而生。）。在创作中，如果能较好地利用这种联想，会使联句的内在联系更加紧密。
聚桂文会作用和发展
“聚桂文会”为文化、尤其是地方文化的弘扬提供了一个很好的平台，爱好者积极参与，或写，或看，收益多多，对传承优秀的传统文化和提高人们对家乡文化的热爱起到积极作用，功在千秋。有条件还可在写、发诗文的同时，进行一些交流探讨，以更好促进“聚桂文会”的传承和发展。
濮院历史悠久，有较深的文化底蕴，有许多可写可颂的东西，只要大家心怀家乡，钟情于我们眼前的人、事、景、物，以文会友，以文学文，以文系情，相信“聚桂文会”的未来一定美好！
【附】一
现在较为流行的平仄相谐规则是“马蹄韵”规则。其基本规律是平平仄仄两两交替。这跟近体诗（唐及以后的格律诗）平仄基本相同。如果完全符合 “平仄两两交替”的对联称“正格”，不全符的对联称“变格”。
细化粗浅分析一下出联的词性和平仄，及与正格的对比，为看起来方便，将出联词性列对应图表。
1.出联平仄：南太湖，北太湖，南北太湖都是湖。
平仄平，仄仄平，平仄仄平平仄平。
2.上联的一般平仄要求与格式
上联的一般平仄要求是尾字韵为仄收
仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄（两两交替，仄起平收式）
3.本出联与一般格的平仄比较
出 联：平仄平仄仄平平仄仄平平仄平
一般格：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄
4.出联之平仄韵与正格之差异
格联第四字应为平声，本联实际用仄声；
格联第六字应为仄声，本联实际用平声；
格联第八字应为平声，本联实际用仄声；
格联第十字应为仄声，本联实际用平声；
格联末字应该用仄收，本联实际用平收。
通过以上分析比较，可助对联的修改和创作。
【附】二
濮院古桥之多、之美值得赞叹！其桥联也值得欣赏，故在此选录数联，以共享：
濮院国界桥
披莱远溯夫余泽；端委常存泰伯风。（东侧）
又：
星映斗牛临鹊驾；地连吴越判鸿沟。（西侧）
自注：“夫余”吉林省地境，前二世纪——494年少数民族政权国家。“泰伯” 与弟仲雍离原周〈今陕西岐山〉故土来无锡梅里建句吴国）
濮院栖凤桥
彩认璘彬，人语千家储竹实；声闻节足，溪流一径福桐荫。（南侧）
又：
桥跨西河，红枝标题栖凤古；坊联北里，碧油逸映晓江青。（北侧）
自注：“璘彬”缤纷绚丽；“节足”代指凤凰，因其雄鸣“节节”，雌鸣“足足”，故以鸣声代之。）
濮院秀桐桥
星移秀水珠会彩；日照桐乡玉蕴灰。（南侧）
又：
鸣凤翔来占运泰；卧龙蛰处颂时平。（北侧）
濮院平升桥
济寿敦仁，乡称永乐；机声渔唱，人共升平。
又：
桐水西来联十景；梅泾南望慕双贤。（西侧）
自注：“十景”濮院东河头十景塘；“双贤”濮院南双贤桥）
濮院善庆桥
梅泾南下瞻红旭；桐水西流泛绿波。（南侧）
又：
桥连王母仙风送；筏结慈航慧日辉。（北侧）
【附】三
另有接联“东洞庭西洞庭东西洞庭皆非庭”句，意、字能工对上，但平仄有欠妥处。“洞庭”语出湖州旧志“谁种山中千秋橘，侧身遙望洞庭波”诗句，容易产生理解上的歧义。“上天竺下天竺上下天竺皆为寺”句，若字形要对得工，末2字可改为“非竺”（“竺”解为印度古称），成“上天竺下天竺上下天竺皆非竺”，末韵为平音，也符合一般联律。还有“东罡风西罡风东西罡风皆为风”也可对上。但此类联，从高要求看，意单义浅，文学、阅读欣赏价值都不大。
前段时间大家在聚桂文会微群聊起过濮院人物，其中，聊到周美锦医生的蛮多，遂复上2013年1月16日周医生的儿子嘱予为悼念其母写的联：
一生从医，双手接新生命无数，周到世间添美锦；
两任随夫，常年含旧冤怨有因，人在天际留好名。
此联基本概括了周医生的工作和生活情况，并对她的工作进行了赞美。其中，还将她的姓名藏入上联第三句内，并以下联第三句藏字“人好名”作对应。不过，如果上联“周到”作一词理解的话，其词性就为形容词了，与下联主谓结构“人在”显得对应不工了。
再简析一联
“三阳开泰居宅地，一马平川行道天。”
此联是2015年羊年来临时我写的，因2014年为“马”年，2015年为“羊”年，故皆用了两个成语，并在上联写“住”（ 生活），下联写“行”（工作）。上联“三阳”， “阳”谐“ 羊”音，在此成语中通“阳”，（恰巧家有三人属羊）。“地”谐“第”（宦官人家，引申为读书之家），“行道天”担当正义，内含哲理深意。整联先迎羊，后送马，羊马交接，事顺和！字虽很平常，但庆贺“家居幸福安宁，出行正道顺达”，意思很好，易辨读易，还算满意。
