春联，是春节张贴使用的对联，它以对仗工整、简洁精巧的文字歌颂幸福生活，抒发美好愿望，是我国特有的文学形式。贴春联是中国人（包括海外华人）过春节的重要标志。当人们在自己的家门口贴上春联的时候，意味着过春节正式拉开序幕。每逢春节，无论城市还是农村，家家户户都要挑选漂亮的红色春联贴在门上，辞旧迎新，增加喜庆的节日气氛。
我这里所要阐述的春联，是特指用毛笔书写（或印刷）在大红纸上，张贴在千家万户房门（或院门）两旁的春联。每逢春节到来，我国数以亿计的家庭和单位开始张贴鲜红的春联，在广袤的神州大地上形成了一道独特和靓丽的风景线。春联这种特有的艺术形式由于受众多、范围广、实用性和观赏性强，千百年来长盛不衰，深受亿万大众的欢迎和喜爱。
一副张贴在大门两边的春联，就其表现形式和艺术特点来说，由两个部分组成：即汉字书法和联文内容。两者珠联璧合，相得益彰，不可偏废，缺一不可。这就是春联书法艺术的独特魅力所在。从书法这个层面来说，春联书写的两行汉字端庄、秀丽、美观，易于辨认，一看就知，字体或楷书、或行书、或隶书，为人们所喜闻乐见。从联语文字内容来说，有它特定的艺术规律和要求，就好比一首格律诗，不论是五言或七言的律诗绝句，它不是简单的四行或八行句子的随意排列组合，而要讲究格律和韵律。春联也是如此，并不是两行字数相等的文字形成排比句就可以的，同样有它特定的要求。按照十年前中国楹联学会颁布的《联律通则》，将对联的定义概括为六个基本要素：即“字句对等、词性对品、结构对应、节律对拍、平仄对立、形对意联”。简单来说，其中最核心、最基本的特征就是：平仄合律，对仗工整，文对意联。三者相互依存，不可偏废。
据笔者长年观察和了解，眼下家家户户张贴的春联，它的来源和途径主要有以下几个方面：一是从店铺和摊位零售点直接购买，其印刷和制作比较精美的；二是从街巷、路边地摊上现场书写和购买的；三是从出版社出版的春联书法书上抄录的；四是从各地书协、楹协现场免费书写赠送的。笔者从事对联的学习、创作、研究、参赛、评审等二十余年，对联撰写与理论研究成果甚丰，尤其是对春联市场的现状和弊端了如指掌，并深感忧虑。我可以客观并且负责任地断言：春节期间家家户户（包括单位）张贴的春联实在不尽人意，有百分之八九十以上是不合格的病联、拙联！如果按百分制打分的话，很难达到六十分的及格标准。光有其漂亮的书法外壳，却少了其文字内容的艺术内涵与魅力。这些有毛病、经不起行家推敲的春联几乎比比皆是，随处可以信手拈来，只要稍加诊断，便可一目了然。看到这些春联，给人的印象是：可看，但不耐看；能读，却不忍读。联语平仄失律、对仗不工等毛病屡屡出现，缺少应有的高雅魅力和文化品位，使行家看了不禁哑然失笑、大跌眼镜。下面姑且举实例来说明。
病联举例一：
民富国强万物盛
人和家兴百业昌
此联叫平仄失律。依它的平仄是这样：
仄仄平平仄仄仄
平平平平仄仄平
按照基本原意，其平仄关系应调整成这样才是正确的：
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
其联语应该这样写：
年丰物阜千秋盛
民富国强百业兴
这样一来就合律且顺畅多了。
病联举例二：
万象更新迎百福
一帆风顺纳千祥
此联初读起来似乎没毛病，但细看却发现词性结构对仗不工。上联“更新”系动宾结构，下联“风顺”乃主谓结构，因此两者不能相对。稍变动几字，改成如下，就合格了——
万象更新迎百福
三阳开泰纳千祥
病联举例三：
流金叠翠春光美
反腐倡廉国运兴
虽然此联格律没问题，读起来也顺，但上下联意思毫无关联，毫不搭架。上联本来描写春光，但下联却笔锋一转，写起反腐倡廉的时政联来了，主题分散，意义上缺乏必然联系，这当然说不上合格的春联。
病联举例四：
松竹梅共经岁寒
天地人同乐好春
此联从语义来看，七个字的词语结构系三四节奏，有别于通常七言联的四三节奏。断句就是：松竹梅/共经岁寒；天地人/同乐好春。此联除了节奏点不合律之外，上联末字“寒”以平声收尾，也犯了撰联之大忌。应当这样调整，就合律了——
梅松竹共经寒岁
天地人同乐暖春
春节期间，为什么家家户户张贴的春联会出现大面积的病联、拙联，与节日的喜庆氛围形成鲜明的反差呢？这种现象，如果追溯到我国对联发展的鼎盛时期——清代，古代文人是不可能犯这种低级错误的。本人经过多年的分析和研究，之所以会出现这种状况，归纳起来，主要有以下三个原因：
一是对联格律知识远未普及，一般寻常百姓人家尚不懂联律。虽然《联律通则》颁布已十年有余，各地楹联组织也在宣传联律，普及对联知识方面下了很大功夫，但普通百姓不会刻意在选用、张贴春联上花太多脑筋，只是在视觉感官上图个喜庆、热闹，门旁有两行大红纸春联一贴就行了，不会过多考虑这春联文字内容是否合律，是否有时代新意和文化品位。
二是春联的出版、印刷企业只顾经济效益，不求社会效益，对春联文字内容不加审核，没有行家把关，一些报刊出版编辑人员也缺乏必要的联律常识，只要联语中出现诸如“辞旧迎新”、“恭喜发财”、“万事如意”等喜庆热闹的字眼就行，哪管什么合不合律，只要销路好，卖点好，能赚钱就行。
三是一些书法爱好者，包括相当一部分书法家，由于缺少基本的诗联格律常识，对春联内容不加甄别，也没法甄别，只顾拿来照抄就是，十几年一贯制，抄错了，写错了，也浑然不知。
一般来说，每年春节期间对联专业报刊上发表的春联、全国各地新春联大赛征集的获奖、入围春联、由各地楹联家协会组织书家现场书写赠送的春联，不会出现病联、拙联，可以放心张贴、使用。除此之外，其他场合出现的春联，就容易出问题了，大多经不起行家的鉴别和检验。针对春联文字内容不符合格律、春联市场欠规范的不正常现象，各地楹联专家曾不遗余力，奔走呼吁，要求扭转这种现象，还春联应有的艺术本来面目。但多年以来，却收效甚微，不尽人意。这就要求各地楹联界有识之士，身体力行，走在前面，拿出规范的春联书写样本，并通过与宣传、文化、出版、工商等部门以及印刷企业一道努力，在春联的出版、印刷、销售各个环节上，把好关口，正确引导，使春联这一传统国粹得到完美、健康的展示和应用。为此，笔者已邀集部分省内资深的楹联、书法专家，正着手编辑《家庭通用古今规范春联120副》一书，其中选用适合家庭书写张贴的七言联80副，九言联20副，十一言联20副。这些春联，大部分为我们自己创作，少部分系抄录古人写的。此书在书法字体的选用上，采取古代书法名家墨迹集字的方式，一并配套展示，争取以最快的速度，赶在2019己亥春节前出版发行，以飨读者。
作者简介
曹海通，男，号：联墨斋人，1952年12月出生。江西南昌人。系中国楹联学会会员，中国楹联学会书法艺术委员会委员，江西省楹联学会顾问，南昌市楹联家协会名誉副主席。江西省书法家协会会员，南昌市书协常务理事。发表对联作品5000余副，楹联论文20余篇，获奖200余次。已出版《醇醪浅酌〈楹联编〉》，著有《成语缀联大观》一书。书法作品在省内外获奖50余次，发表和入书100余幅，对联书法被镌刻于全国名胜古迹和景点50余处。
