从小我们认识字,练习写字的时候,老师家长都会一笔一划的教我们怎么写,先写什么,后写什么,不能写得东倒西歪。颜真卿是我国著名书法家,由它创建的颜氏字体被后人追随。那么颜真卿书法有什么特点?他写的字是怎样的呢?
一、颜真卿简介
颜真卿
(709--785),字清臣,京兆万年人,祖籍唐琅琊临沂(今山东临沂)。开元间中进士。安史之乱,抗贼有功,入京历任吏部尚书,太子太师,封鲁郡开国公,故又世称颜鲁公。德宗时,李希烈叛乱,他以社稷为重,亲赴敌营,晓以大义,终为李希烈缢杀,终年77岁。德宗诏文曰:“器质天资,公忠杰出,出入四朝,坚贞一志。”在书法史上,他是继二王之后成就最高,影响最大的书法家。其书初学张旭,初唐四家,后广收博取,一变古法,自成一种方严正大,朴拙雄浑,大气磅礴的“颜体”。对后世影响巨大。他的书迹作品,据说有138种。楷书有《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》等,是极具个性的书体,如“荆卿按剑,樊哙拥盾,金刚嗔目,力士挥拳。”行草书有《祭侄稿》、《争座位帖》、《裴将军帖》、《自书告身》等,其中《祭侄文稿》是在极其悲愤的心情下进入的最高艺术境界,被称为“天下第二行书”。米芾《书史》:“《争座位帖》有篆籀气,为颜书第一,字相连属,诡异飞动,得于意外。”
他秉性正直,笃实纯厚,有正义感,从不阿于权贵,屈意媚上,以义烈名于时。他一生忠烈杯壮的事迹,提高其于书法界的地位。
颜真卿少时家贫缺纸笔,用笔醮黄土水在墙上练字。初学褚遂良,后师从张旭,又汲取初唐四家特点,兼收篆隶和北魏笔意,自成一格,一反初唐书风,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博气势恢宏,骨力遒劲而气慨凛然,人称“颜体”。颜体奠定了他在楷书千百年来不朽的地位,颜真卿是中国书史上富影响力的书法大师之一。他的“颜体”,与柳公权并称“颜柳”,有“颜筋柳骨”之誉。
二、颜真卿书法有哪些特点?颜真卿书法被后人追随的原因:颜真卿书法被称为颜体,是指我国唐代著名书法家颜真卿所写的正楷书法,其笔画清劲丰肥,结构严谨端庄,气势开张,脱古出新,对后世影响很大。
颜体的风格,在墨法上采取少蘸多用的方法,力求表现苍劲高古和质朴豪荡的气概;在笔法上加强碗力,运笔藏锋,中锋与回锋,以“蚕头燕尾”和横轻竖重,增强厚重刚健,并硕圆润的意韵;在结体上追师篆隶,正面取势,横画端平,具有庄重、正大气度,左右竖画弧形相抱,使结构圆紧雄强,而富有内在的弹力;在章法布局上字态开阔健壮,字距、行距收紧,字大撑格,外密内疏,全篇布局显得充实茂密,丰满大度。
颜体字的笔法及用笔特征表现在,笔法丰厚,骨力苍健,平稳茂密,气势磅礡,中锋行笔,行笔雄劲,以圆笔为主,兼用方笔,起笔藏锋,收笔回锋,用墨横轻竖重,捺笔呈“蚕头燕尾”状,折笔提笔暗过,圆转直下,内方外圆,钩多写成鸟嘴状,对称之竖呈弧形环抱体势近方。
颜体在我国书法史上居于极重要的位置,历来有“学书先学颜”的说法。所以、学习颜书,须从点画入手,把握特征,循环渐进,不可操之过急,认真临摹颜体。
颜体字的结构特征可以用圆、齐、均、疏四个字来概括。
1.齐。颜字多以平正求稳,在书写时通常将大的部分收缩,小的部分展开。如玄、公二字,
便是将其“、”“八”适当收缩,而把“幺”和“厶”放宽,使其上下齐平。
2.圆。颜字中的竖钩都是用转笔且把转后的竖画写成弧形,如:司、南等字,其实两字的左
边笔画组合也微带弧形。又如:又字,不但撇捺有弧度,两笔的交叉处有点低,这就更显得圆了。
3.疏。颜字给给人最大的感觉是疏朗大度,这是因为颜字在书写时采用了内疏外密的处理方式。
如:风、国、彦。这种处理方式正好与其他书体的处理方式相反,其不同寻常的结构实在是正中有险。
4.均。在对左右结构的字的处理中,颜体字很少采用大小搭配、正斜相依来取势,而多采用左
右均衡的处理方法,如县(縣)、领、绝等字。
16大结构特征详解:
堆、插、重、并字形的布势
插
字中间有长竖或有两竖以上的字叫插。这类字的对称,对字的美起关键的作用。字的疏密、大小、偏倚、长短都应匀称、对称,插才美。
重
上下同形的字叫重。自然字下的字大才站得往稳妥。从笔势上着手变化其形,免得呆板单调。例:“昌”字,的横折,上的横折是一笔写成,下的横折是二笔写成。这就是它们的笔势。“出”从图示中一看就明白。
并
左右同形字叫并。左小右大。右占大存在借让关系。尽可能使笔势上作出就有的变化,才能使部位得以舒展。
堆
三个相同的字组合成字叫堆(叠)。从几何上分歧要稳,上面的字大、下面两字左小右大。这是叠的写法最大特点,它们又相互照应,有大小之分,就有了疏密的变化,更有了三字部位的变化。
疏、密、大、小字形的布势
密
笔画繁多,结构复杂的字,点画应紧缩些,间距要匀称,更应注意部位之间的联系,要写得不局促又不松散。当密则密。
疏
笔画少的字必疏,遇到撇捺的字,撇短捺长显示字的舒展。当疏则疏。
“川”、“不”笔画少,应把笔画分布均匀。字形写得饱满、开朗、大方。
小
字形小的字,不能强制写小,只须把点画写得丰满些,太肥显得肿,笔画粗只要把字形,写得端正紧密,字就可以当小则小。字小笔画少也讲究字势。
大
大的字也要在同一方块字内反映出来,它的间距要求适用,笔画注意各部位的位置,方能同字密一样,做到笔画紧缩、又能开阔方才能当大则大。
长、短、偏、斜字形的布势
短
字短的字就是扁,当扁则扁。字宽不能写得过宽。太宽显得过扁过大。新格式不可能犯这样的错误,这就是它的又一特点。要写窄它就窄、要宽就宽。要收拢、写开阔不受限制。
长
字形狭长的字,当长则长。汉字宁可长不可扁。更不能强制太长,更不能写得短,新格式观察:“具”、“食”两字都是长形字,“食”字更长。新格式在这方面不必担心,上下接近的边线一目了然。
斜
一个字只有一撇的字斜,同样要注意重心的平稳。笔画的起笔支点以中为注意点。多撇的字更要把注意点放在起笔处。斜进中就是它的支点。这样就能保证它的平衡,这样它就能站得稳。
偏
字偏求正,完全要依靠格式的对称法解决。这是几千年没有解决的问题。“以”只要学会了部首的对称就不偏了。例:“方”字,的“亠”、掌握点、横的对称,下方起笔撇进中起、横折钩的横进中、钩进中。这些字就不会失去重心。
向、背、孤、单字形的布势
孤
横竖只有三笔以下的字称孤。它的字如没俯仰的笔势,写得再厚重丰满,就没有书法的法。这类字要注意避免轻、浮、枯、瘦。
单
笔画不多而又没有偏旁的字称单。这类字注重字形写长。例:“王”、“月”两字笔画一样多,一个为小长、一个为大长。字就受看如写得粗重就重浊。
向
两人脸对脸式的势称向。“向对式”见图示:要善于回避,做到障碍不犯碍。
背
同向对相反是背对背为背。就是背对背也要相近,也讲究呼应,不能使之分离。
颜体楷书在用笔和结体方面的艺术特色主要表现在:
1.起笔和收笔都强调圆转回锋,很少见方笔,如“士”、“三”。
2.强调横画和竖画的粗细变化,表现为竖画粗重而横画细劲,特别是中间的竖画更为粗壮,如“曾”、“華”。
3.长的横画多为左低右高,向右上取势,收笔回锋呈点状,以使左右平衡;同时笔画中间略带上拱,如“二”、“千”。
4.长的左右竖画相向取弧势,如“甫”、“同”,<书法谷www.shufagu.com>。
5.撩笔浑重,起笔处圆如“蚕头”,撩出时先顿挫然后提锋捺出,形如“燕尾”,如“延”,“逆”。
6.钩笔也先驻锋顿挫,然后转换笔锋,最后再作提锋勾出,所以颜体钩笔多呈“鸟嘴状”,如“侍”、“沈”。
颜真卿的结体也不袭前人,主要表现在体势开张,强调框架宏伟,舒展开阔,形趋方长。初学颜体要正确把握其特点,不要片面强调,否则会将粗壮浑厚写成臃肿肥软。
颜真卿的传世作品较多,主要有《颜勤礼碑》、《颜氏家庙碑》、《多宝塔碑》、《东方朔画像赞》、《麻姑仙坛记》、《自书告身》等。
二、颜真卿书法作品有哪些,带你欣颜真卿真实书法作品
《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》,天宝十一年(752)四月廿日建,岑勋撰文,颜真卿书丹,徐浩题额,史华刻字,三十四行,行六十六字,现藏西安碑林。碑文写的是西京龙兴寺和尚楚今静夜涌读《法华经》时,仿佛时时有多宝佛塔呈现眼前,他决心把幻觉中的多宝佛塔变为现实,天宝元年选中千福寺兴工,四年始成。在千福寺中每年为皇帝和苍生书写《法华经》、《菩萨戒经》,这在佛教史上,有特殊的意义。
《多宝塔碑》
(此碑是颜真卿早期成名之作,书写恭谨诚恳,直接二王、欧、虞、褚余风,而又有与唐人写经有明显的相似之处,说明颜真卿在向前辈书法家学习的同时,也非常注重从民间的书法艺术吸取营养。整篇结构严密,字行间有乌丝栏界格,点画圆整,端庄秀丽,一撇一捺显得静中有动,飘然欲仙。虽然此碑还称不上颜真卿成熟期之代表作,与他后来所书的《颜家庙碑》,《麻姑仙坛记》风格迥异,但它是颜书的第一篇,是颜楷成功的第一步,学颜体者多从此碑下手,入其堂奥。
《多宝塔碑》
《多宝塔碑》
这是颜真卿在44岁的时候写的《多宝塔》碑文,也是传流于世最为早期的书法作品。
从碑文中,我们可以看出该字体分外的整秀端庄,而且书法比较精严,让欣赏者赏心悦目,后人对于这幅碑文的评价也非常高。
颜真卿,中国书法史上成就卓越的一位书法艺术家,在书法上的造诣是特别突出的,这位艺术家在书法上成就卓越,很多艺术家在书法上面的成就特别的突出。颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者。他和使用方笔的王羲之,都对后世产生既深且远的影响。他的书法,既有以往书风中的气韵法度,又不为古法所束缚,突破了唐初的墨守成规,自成一幅,称为“颤体”。宋欧阳修评论说:“斯人忠义出于天性,故其字画刚劲独立,不袭前迹,挺然奇伟,有似其为人。宋朱长文《续书断》中列其书法为神品。”并评说:“点如坠石,画如夏云,钩如屈金,戈如发弩,纵横有象,低昂有态,自羲、献以来,未有如公者也。”