莆田木雕
莆田木雕是福建莆田的特产工艺品。莆田木雕有“精微透雕”的美称，莆田木雕的创作手法源源流长，有着古老而丰富的传统，但是木雕有个通病，就是在炎热的天气中难以保存下来，所以能够经久不变的木雕艺术品就给人以一种神秘而迷人的色彩。
一、莆田木雕的特色
莆田木雕是福建莆田以各种木材及树根为材料而制出的雕刻艺术品，最擅长圆雕佛像和平雕建筑装饰。
莆田木雕兴于唐宋时期，在明清时期已颇具盛名。唐初寺庙的建筑装饰、佛像、经书等已有雕刻雏形；宋末元初以莆田人物雕刻为题材的栏杆、木雕古玩、乐器、家具等已经相当精妙生动;明代莆田的民间艺人最擅长雕刻圆雕佛像和用平雕进行建筑装饰;如今莆田本土、台湾和日本等地尚存有明代木雕妈祖像以及匾额、祭器等文物，古色古香，美名远扬。
二、莆田木雕的制作工艺
1、通常雕刻作品都是先进性绘画创作，然后用深黑线条加以勾画和区分细节，最后放大到即将要刻画的木材上。
2、粗坯以简练的几何形体概括全部构思的造型，是整个作品的基础。凿粗坯时要有一定的顺序，要为修光留有余地，要求做到有层次，先从整体着眼，内距宜小不宜大，然后将具体形态逐步落实并成形，调整比列和各种布局，初步形成作品的外轮廓与内轮廓才能雕刻出完美的作品。这个阶段作品的体积和线条已趋明朗，要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。
3、接着是修光，即运用薄刀法修去细坯中的刀痕凿垢，力求把作品意图准确地表现出来使其表面细致完美。
4、之后根据作品需要，将木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨，注意要先用粗砂纸，后用细砂纸顺着木的纤维方向打磨，直至达到相对理想的效果。
5、着色上光是最后一步，着色不仅是为了弥补某些木质的不足或缺陷，而且还能起到丰富材料质感美和作品形式美的作用，需要用到一枝硬毛刷、一枝小硬毛笔和一只调色缸。着色的颜料一般用水粉、水彩或皮鞋油，有较强的渗透性，着出的色彩也较为鲜艳持久。但是在调配颜色时不宜过厚，颜料与水的比列是三十比一，呈透明状，这样即使多上几遍木质也不会被覆盖住。上色的刷笔含水量不宜过多，不要急于求成，否则有些深凹处积淀颜色易产生不均匀的效果。
三、莆田木雕著名作品
1、莆田市博物馆收藏的南宋妈祖神像工艺亦甚精细。南宋妈祖神像、匾额、围屏、祭器等木雕工艺品至今仍在莆田、台湾和日本长崎、鹿耳岛等地天后宫保存；江东浦口宫的“透雕护栏”；老城区明代大宗伯第的檐枋雕饰；御史大夫第的厅堂枋额雕饰；清末名匠廖熙在1903年巴拿马万国赛会上曾获金奖的佳作；北京故宫博物院尚存多件“贴金透雕花灯”和“浮雕花窗”等等，无不佐证了莆田木雕的传统工艺魅力。
2、清代漆金透雕龙烛
原藏于仙游县榜头坝下村的一对。内为红色烛芯。外套漆金透雕盘龙，烛沿浮雕缠枝牡丹，外套透雕缠枝牡丹，背面为金底黑字联句“川岳降灵征后胤，诗书发轫耀他年”，也是不可多得的“莆田”木雕珍品。
仙游县枫亭海滨村灵应堂的，由三块屏风拼成。整体髹金透、浮雕图案。外方内圆，内心圆圈部分透雕戏文故事。再现了古代舞台的武打场面，圆圈边框绿地浮雕缠枝梅雀，四角浮雕蝙蝠等图案，两边护水浮雕八仙，上下”蟹角肚”绿地浮雕花卉。
